舉重若輕？實(shí)際上導(dǎo)演沒想過舉重。小雷這個(gè)人物的設(shè)置是整部電影成立的最大因素，法国《少女1979》完整版电影沒有粉飾太平，法国《少女1979》完整版电影也不故作深沉。電影的真誠在于大多數(shù)時(shí)間都以一個(gè)孩子的視角出發(fā)。最喜歡的一場戲是小雷進(jìn)到父親的剪輯室，父子二人朝向同一方向：那是一個(gè)孩子電影理想的萌芽；那是一個(gè)父親電影事業(yè)的轉(zhuǎn)折。但問題也在于視角，如果緊扣小雷的視角，效果會(huì)不會(huì)更好一些？父親跟組出差那一段特別冗余，三哥那條線食之無味但棄之可惜。結(jié)尾挺感動(dòng)的，對(duì)父輩、對(duì)基層電影工作者深情的凝視。沒有把電影成天掛在嘴邊談理想，而是將它串聯(lián)起兩代人的共同記憶，很難說這不是質(zhì)樸情懷。

片中出現(xiàn)了太多次的陀，但其實(shí)今敏比陀溫柔太多，法国《少女1979》完整版电影即便人這種生物會(huì)自私、會(huì)傷害同類、拋棄親人，但他仍然愿意造夢(mèng)，愿意給他人奇跡，去彌合一個(gè)個(gè)傷口。他一再眷顧著他們，他很愛人。

女性議題，見肉不見骨，法国《少女1979》完整版电影還是言情為重，節(jié)奏不好，較為拖沓，法国《少女1979》完整版电影尤其是后段很多場戲都在自我重復(fù)，本以為快結(jié)束的時(shí)候總會(huì)再加一場小戲，多半加的是女主的獨(dú)白戲，而這種獨(dú)白是不必說出口的，法国《少女1979》完整版电影是心里話，講出來就刻意了，變成了編劇的話，說到這里，弟弟的話基本也全是大人視覺下的編劇自己的話，所以聽著會(huì)覺得突兀，感情應(yīng)該往內(nèi)走，人物才會(huì)立體。至于“重男輕女”的命題本身也還是停留在日常網(wǎng)絡(luò)上常見的社會(huì)探討，導(dǎo)演現(xiàn)在只是一股腦地把這些話題安插進(jìn)去了，這是劇作本身并沒有自身力量的原因，而且導(dǎo)演采取的基本也是廣撒漁網(wǎng)的方式，小時(shí)候女主被送養(yǎng)到姑姑家，女主和姑姑的升學(xué)問題，醫(yī)院里的保胎情景等等，多是多，但沒有足夠的分量。而對(duì)于最有爭議的結(jié)尾的安排，我覺得親情與自我通常不可兼得，從這說開去的話，法国《少女1979》完整版电影其實(shí)倒不止是重男輕女的問題了。

情緒穩(wěn)定在工作中奪重要，法国《少女1979》完整版电影直接影響賺錢，另外在旁觀者視角看還特別迷人。

在當(dāng)今流行的女權(quán)或者說女性主義里，法国《少女1979》完整版电影相當(dāng)多的作品是以一種男女對(duì)立甚至是男性犯罪的角度來描繪的。鮑爾有才又有勇，法国《少女1979》完整版电影尤其是在丈夫幫她解決“共產(chǎn)主義分子”身份時(shí)，她還是冷靜克制的直面丈夫，告訴他自己發(fā)現(xiàn)了他出軌的事實(shí)。在那個(gè)年代里，女性的能力無法得到完全展現(xiàn)，就如同她改的未播出劇情，但在婚姻中，決不妥協(xié)。