技法形式令人嘆為觀止，接了一个吃过伟哥药的客人不斷在過去記憶和現(xiàn)實追述之間切換，閃回的記憶片段式跳切，接了一个吃过伟哥药的客人都是用現(xiàn)在時的男女對話來配以旁白，詠嘆詩一般的文學化臺詞。現(xiàn)在時的兩人只是一天內(nèi)的三次見面，剩下的都是被困在二戰(zhàn)陰影的記憶之下。剪輯節(jié)奏非常明快，鏡頭經(jīng)常是處于平穩(wěn)運動之中。到后半段，日本街景和法國街景頻繁地匹配蒙太奇，記憶逐漸侵入現(xiàn)實。 內(nèi)容上涉及雙重政治不正確，單方面表現(xiàn)廣島核彈之后的慘狀，法國少女因愛上德國侵略士兵而遭遇苦難，從個體角度探尋人道主義關懷稍稍走過了頭。從電影出發(fā)點看，接了一个吃过伟哥药的客人是接受法日兩國要合拍關于原子彈爆炸紀念題材的命題作品，這已經(jīng)做到了超乎預期。