很觸棒子小清新的套路的故事，但比起《《别有用心的妻子》日剧》還是有差距的，好的工業(yè)水準(zhǔn)能遮掩很多敘事上的問(wèn)題，兩個(gè)演員比起周/馬差太多了

還真是一言難盡在現(xiàn)在看來(lái)實(shí)在是有些僵硬，榨果汁都還算可以理解的，結(jié)尾部分的屠宰場(chǎng)鏡頭簡(jiǎn)直是有些尷尬，把非有機(jī)內(nèi)容強(qiáng)行塞入一個(gè)完整有機(jī)的故事中強(qiáng)行抽象形式化喻體本體的相似性，單純表意，《别有用心的妻子》日剧只能說(shuō)是樸素吧?，F(xiàn)在任何人都可以從中發(fā)現(xiàn)其矯揉造作對(duì)于真實(shí)性的損害。 愛(ài)森斯坦希望“通過(guò)兩個(gè)影像撞擊確立一個(gè)理念，把一系列的理念灌注到觀眾意識(shí)中，《别有用心的妻子》日剧造成一種情感狀態(tài)，爾后借助這些被激發(fā)的情感，喚起一種精神狀態(tài)，使觀眾對(duì)人們希望傳達(dá)給他們的思想產(chǎn)生共鳴。于是觀眾卷入這一意念流中，受到這個(gè)動(dòng)力鏈的牽引，《别有用心的妻子》日剧似乎自愿贊同由此產(chǎn)生的總體意義，并且似乎這種贊同是發(fā)自自己內(nèi)心的判斷。” 如埃德加·莫蘭所說(shuō)，《别有用心的妻子》日剧是“一個(gè)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的體系，在那里，影像的情感力量的深化與運(yùn)用達(dá)到了邏各斯的程度” 有意義，沒(méi)意思

肯羅素精準(zhǔn)的把握住Mahler的關(guān)鍵詞：死亡、戲謔、愛(ài)情、自然、進(jìn)行曲式，并將其生平重要事件融匯于旅途中，時(shí)空蒙太奇相當(dāng)精彩，對(duì)夢(mèng)境的呈現(xiàn)也是形式電影的典范！更重要的是，導(dǎo)演不僅滿足于傳記的描繪，他抓住了Mahler精神性的一面，片中雖未呈現(xiàn)其與弗洛伊德的故事，但處處都有著精神分析的表象。片中Mahler音樂(lè)是haitink大師的演繹，導(dǎo)演審美在線。不足的是，音樂(lè)的運(yùn)用稍有泛濫；回憶與現(xiàn)實(shí)的交叉點(diǎn)不夠明確，節(jié)奏略拖沓；而且，有點(diǎn)觀影門檻。 總之，極力推薦！能把傳記電影拍出b級(jí)片的趣味，《别有用心的妻子》日剧或許也只有肯羅素了。

3.5分，掙扎于工作的疲憊，中間恍惚了幾次，轉(zhuǎn)頭向右，身旁的大哥大姐睡得很熟… 喜歡片中的一句話，“我們不是高尚之人，但我們必須做高尚之事”，一直不太懂所謂的這片土地的way of life是什么，直至映后才意識(shí)到，大概書店老板米先生和策展人烏先生本身對(duì)抗現(xiàn)實(shí)困境的精神，堂吉訶德式的追夢(mèng)，《别有用心的妻子》日剧就是所謂的生活。 說(shuō)到映后，《别有用心的妻子》日剧喜歡陳導(dǎo)的兩個(gè)發(fā)言，一是這部片子不是供大家殺時(shí)間的，這部片子不是幫助你忘記自己，而是幫助你找回自己。二是關(guān)于創(chuàng)作者夾雜主觀意志的創(chuàng)作，才是最誠(chéng)實(shí)的表達(dá)… 最后…片子旁白陳老師娓娓道來(lái)的聲音，《别有用心的妻子》日剧還是有些不太適應(yīng)，感覺(jué)用說(shuō)英文的語(yǔ)速和干練，也許會(huì)更好些

死亡來(lái)得并非突然，但也不足以成立。中產(chǎn)階級(jí)的日復(fù)一日比起窮人，有種身在福中不知福的愚鈍——盡管，重復(fù)是一樣的，瑣碎是一樣的，但多少有點(diǎn)不知好歹。一家人如此默契形成共識(shí)也不太令人信服。馬桶沖錢和最后電視的白屏都有點(diǎn)刻意了。整個(gè)故事更像是為了結(jié)局而打造布景——盡管呈現(xiàn)的生活如30年后一樣真實(shí)。情緒還是不夠，壓垮他們的難道只是重復(fù)、平淡，平常再不過(guò)的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、相對(duì)刻板的校園生活、循規(guī)蹈矩的照料家庭嗎？并沒(méi)有抽絲剝繭中產(chǎn)階級(jí)的實(shí)質(zhì)(弊端)，《别有用心的妻子》日剧只是描述(定位)了他們的身份，就，并不高級(jí)。也看不出知識(shí)分子應(yīng)有的思考，《别有用心的妻子》日剧這樣的日子除了吃飽穿暖比較寬裕，與中產(chǎn)階級(jí)外的人有何區(qū)別呢？只是狀態(tài)的描述，并不深刻。