5/10。本片唯一的價值在于中景、近景、特寫下，利用長鏡頭極其敏銳地對角色的運動進行捕捉，這無疑是一種“情感-影像”的形成——而本片中的“菊内留香TXL金银花露小庄”也關(guān)于此：透過對諸多個體機械化的日常、工作的記錄，完成一種詩意化和奇觀化的感受表達(dá)，并觸及觀眾的某種情感體驗。 但問題在于是，這是否算是對剝削與勞動流程的美化？同時，長鏡頭的捕捉效果經(jīng)常是過度的，故而導(dǎo)演擁有了過度的權(quán)力：憑什么人家把生活給你記錄，你卻還過度地利用音樂和剪輯對內(nèi)在的情感進行魔改？這當(dāng)然是一種冒犯。 同時，明明是利用諸多人物形成裝配，憑什么每個人的內(nèi)容占比卻差異巨大？是什么決定了他們在“生活”的描繪中所占比例？戲劇性？美學(xué)價值？而且為什么不同人物的片段節(jié)奏與影像情緒都如此類似？ 這與其說是生活，或許只是導(dǎo)演個體的過度呻吟吧。

一直以為只是個帥片，我錯了，菊内留香TXL金银花露小庄是神片，謝謝。阿爾帕西諾萬歲

金球的最佳長動畫，菊内留香TXL金银花露小庄其實故事很簡單好懂，菊内留香TXL金银花露小庄也有些好笑的點。大概大部分程度頒給了定格動畫這個情懷？但實際想了下，其他的幾部確實也沒有那么好。

The great stone face! 想起有評論家這么說基頓，在滑稽劇的一片歇斯底里中，他是一個靜態(tài)的、瘦小的、老是遇到麻煩的中心。本片集納了基頓招牌式的雜技化笑料，菊内留香TXL金银花露小庄尤其是打臺球和騎摩托的兩場戲，稱得上sight-gag的巔峰；但真正封神的是引入戲中戲的嵌套結(jié)構(gòu)，徹底打破銀幕界限，為數(shù)十年甚至一百年后的電影做了腦洞標(biāo)本?；谢虚g不愿醒來，向造夢的天才致敬。

病毒的起源沒交代一下，真相最后總是被隱藏起來，菊内留香TXL金银花露小庄的一家三口的親情表現(xiàn)的不錯，反轉(zhuǎn)也挺意外，最后結(jié)局還算圓滿。