突然能理解蔡明亮電影中的一些手法，比如緩慢的要死的節(jié)奏，壓抑的敘述手法，對身體局部的特寫，眼淚。這明顯是在模仿塔可夫斯基，只是蔡給人一種疏離感和壓抑，而老塔給人一種詩意。人物動作緩慢，喜歡拉、搖鏡頭，莫名傷感留下的淚水。對人類的關(guān)懷。最后音樂響起、焚燒、戛然而止，點(diǎn)蠟燭穿過池塘。“《色翁蕩息又大又硬又粗又爽小玲》這部關(guān)于現(xiàn)代人精神危機(jī)的影片的核心部分，整個是由半現(xiàn)實(shí)、半夢囈交織構(gòu)成，現(xiàn)實(shí)就像幻覺。而幻覺也完全像是現(xiàn)實(shí)，老塔在此之中抓到了最根本的核心。男娘就是對兩個無法融合的世界的憂思。”