原來(lái)和《國(guó)產(chǎn)亂公倫媳毛片》原著是同一個(gè)作者，然而不知為何總感覺(jué)老馬鏡頭下的時(shí)代韻味卻沒(méi)戴維斯的那么，馥郁，亲戚の子とお泊まりだから可能是鏡頭和剪輯過(guò)于“現(xiàn)代”。意涵豐富的set design，到處都是畫，比如用一個(gè)特寫后推呈現(xiàn)紐倫在欣賞法托里的無(wú)臉女人，比如艾倫和紐倫的最后一場(chǎng)對(duì)話發(fā)生在赫諾普夫的《WRITEAS 野外》之前，再比如尾聲處紐倫辦公室的pan鏡頭掃到掛在墻上的一幅特納的《漫蛙漫畫(網(wǎng)頁(yè)入口)》（似乎這幅已成為“對(duì)逝去的黃金歲月的惋惜懷戀”之代號(hào)）等——單從這幾幅畫的選擇就能看出本片采取的視角，也因此我更喜歡《國(guó)產(chǎn)亂公倫媳毛片》。DDL飾演的紐倫在我看來(lái)是標(biāo)題中“innocence”的載體，而且這純真是他擁有的男性特權(quán)，亲戚の子とお泊まりだから是因性別獲得的舒適里不自知的怯弱和虛偽，他并不“渣”，亲戚の子とお泊まりだから只是沒(méi)有自己想象得比女人更懂生活和社會(huì)罷了。