慢鏡 暴力美學(xué) 壞人比好人更有意思

將對(duì)性交易網(wǎng)絡(luò)剝削鏈的呈現(xiàn)延展到了無(wú)主之地的房東、皮條客，但技法上的自相矛盾令人扶額：大張旗鼓地“規(guī)避”剝削場(chǎng)面，最終欲蓋彌彰（或者說(shuō)，這樣的處理，初衷真的是“蓋”嗎？）。若是熟悉侯孝賢、維加斯等善用聲音營(yíng)造畫(huà)外空間的導(dǎo)演，便會(huì)知道小景別內(nèi)的聲音設(shè)計(jì)往往“少即是多”，而導(dǎo)演在本片中對(duì)性場(chǎng)面聲音細(xì)節(jié)的還原則在想象力的加入下造成了加倍的剝削。不如放眼短評(píng)區(qū)，數(shù)數(shù)有多少短評(píng)在贊嘆這個(gè)性暴力場(chǎng)面的“精妙”？這種拍法就好像有人走過(guò)一座屠殺紀(jì)念碑，忘記駐足默哀，反而贊嘆雕刻它的匠人用了復(fù)雜的雕工、多么名貴的石材一樣搞錯(cuò)了重點(diǎn)。

Bella和Beast看起來(lái)都一肚子壞水的樣子。

最后一部分在鄉(xiāng)村生活拍得青綠可愛(ài)，比抑郁的布拉格舒緩多了。劉易斯在這部片子里的溫柔不羈和帥氣。最后一幕在小酒館里腰桿筆直坐在窗邊目光閃閃看著薩比娜舞過(guò)來(lái). 原來(lái)踩在腳上浪漫起舞的起源在這里。

看來(lái)90年代真是每個(gè)香港導(dǎo)演都拍過(guò)喜?。ú皇牵屏贾畼尩墓：苡腥?，結(jié)尾迷宮的混戰(zhàn)也挺有意思。