這部和《悲》是一個(gè)問(wèn)題，但它做的甚至更過(guò)一些。我之前說(shuō)他應(yīng)該找到合適的主題來(lái)匹配他這種風(fēng)格，這部倒好，連詩(shī)意化敘事也沒(méi)了，留白好像是為了留白而留，Meta傾向也只使電影基調(diào)更冷酷更塑料，這一部分肯定是應(yīng)了李天祿木偶師的職業(yè)，故意把人物往木偶的方向上引，由此突出時(shí)代感與洪流感。我能理解歷史主題的這兩部為何要這樣做，但不得不說(shuō)我的確不喜歡沒(méi)有人味的作品，如果《悲》還有大體悲涼的情緒，那這部我覺(jué)得是什么也不剩了，畫(huà)面死氣沉沉，構(gòu)圖單調(diào)，基調(diào)冷漠，時(shí)間過(guò)長(zhǎng)?；蛟S這種方法會(huì)有很多理論家和導(dǎo)演喜歡——營(yíng)造絕對(duì)客觀視角對(duì)傳記片意義的解構(gòu)，加之一點(diǎn)鄉(xiāng)愁和一點(diǎn)感懷——我作為觀眾，還是要拒絕這種形式不算徹底，也不在任何其它角度吸引人的作品。