大多的遷徙都和哺育下一代有關(guān)，能夠成功撫育一個(gè)孩子需要躲過太多危險(xiǎn)。 第一集的小鳥，一生下來就沒得吃，要跟著媽媽不停游啊游，飛啊飛，過好幾天才能吃上第一口。 之后的小烏龜，從產(chǎn)卵地回大海，之后10年都沒上過陸地，直到自己要繁殖后代才回到出生的沙灘。 還有飛過喜馬拉雅山的鶴，山的那頭根本沒吃的了，還要飛過去，只因?yàn)檫@是祖先飛行的道路。還好有善良的印度村莊，準(zhǔn)備糧食給它們。 長到一歲就不得不離開媽媽的puma，和媽媽一起游去白令海峽，卻到不了終點(diǎn)的灰鯨。看者落淚。

故事還不錯(cuò)，女主臉太僵硬了。

確實(shí)是牛啊，這片子要是真的推廣開了，《活著》也不過如此嘛，畢竟這部電影可尖銳多了，明著暗著說了很多。金句也很多，臺(tái)詞是真的沒話說，164分鐘拍的也是能夠讓人一口氣看完的流暢，絕對(duì)是大師級(jí)的作品了，可能就是因?yàn)轭}材過於敏感了，所以可能一直沒有得到應(yīng)有的地位。片中的頭尾經(jīng)歷了一場(chǎng)10多年的循環(huán)，看似又回復(fù)了過往的生機(jī)，可是中間這丟失的10幾年，這像狗一樣的日子該拿什麼賠？還貶值了的1500，還變成了舊樓的新樓，都有什麼用呢。再最後，雖然好日子來了，但是他們還在為未來擔(dān)憂，確實(shí)，未來一直令人擔(dān)憂

七零八落的惡搞段子被松散整合到似有若無的主線上，漫威一代又一代地雇傭以演技著稱的影星卻只讓他們扮演丑角在唯一值得稱道的名人堂里充門面。以至于無論羅素的昏聵主神還是貝爾的殺神使者都不具有任何反派應(yīng)有的魅力。喪失了必備的鮮明個(gè)性和深層動(dòng)機(jī)，再費(fèi)勁地塑造黑化背景和恐怖妝容也無法消除人物帶著先天標(biāo)簽過場(chǎng)充數(shù)的疲憊感。戲謔至死但不敢觸底荒誕，眾人都像新仙宮招攬游客的草臺(tái)班子，敷衍排練自己昔日舊夢(mèng)的余溫。連銜接諸多宇宙關(guān)鍵線索的人物本身，到現(xiàn)在除了追隨推特?zé)狳c(diǎn)一無所求的塔導(dǎo)眼里，也是為口號(hào)和梗圖隨便糟踐的次等品。二十年前銀河系危亡系于瀕死的娜塔麗波曼身上，而如今他們讓她掄大錘換戲服過家家般踩線完成女權(quán)指標(biāo)，卻仍以女性身份的一死犧牲于「愛」，本該讓賢的男性神祇攜孤狼帶子的迪士尼父愛配方從「雷霆」之中重生。

film noir傳統(tǒng)：即幾乎不存在絕對(duì)的惡，個(gè)體命運(yùn)總是在社會(huì)體系的壓榨中不能自己，最終走向毀滅的悲劇