金錢本身沒有輸贏~只是轉(zhuǎn)手了而已 麥克道格拉斯完美的飾演了一位貪婪的商業(yè)投機(jī)客 Oliver Stone此作似乎也預(yù)言了21世紀(jì)美國的金融風(fēng)暴

打斗設(shè)計精彩絕妙，布棍的設(shè)計體現(xiàn)了其主人乃至其主人代表的勢力的性格與內(nèi)心，可謂別出心裁。精確而深刻的塑造了晚清中國的蕓蕓眾生相，無論是粵曲中唱出的普通百姓的蕭索人生還是片中幾股各有心思各有手段要保護(hù)拯救中國的力量，到處都在暗喻只有自強(qiáng)才是中國未來的唯一希望。片中的民眾一會崇拜白蓮教，一會崇拜黃飛鴻，其實(shí)都是在崇拜自己手制的“偶像”，黃飛鴻很反感。

故事是個好故事，可惜沒講好

波蘭斯基多年前性侵13歲的幼女并逃離美國，已經(jīng)當(dāng)了40多年的逃犯。這樣的人拍這種堅持正義的審判類影片，并且被法國影壇追捧，也是很合適的諷刺了。

#Sundance# 一旦放棄文學(xué)敘事的拆解 原著優(yōu)美繁復(fù)的語言便蛻變?yōu)榻换サ恼系K 無時不在消解著沉湎的觀者 努力捕捉每一句傾吐的話語 同時也失去了攝取的意義 于是第二遍嘗試著剝開口述私人史的外殼 甚至過濾掉所有溝通與隱喻性質(zhì)的符號(誠然女性用其獨(dú)特的想象與感知力重建的符號體系在風(fēng)雪霧靄中依然是動人的 基督教意義的“新世界”與片中“女兒之死”的關(guān)系也值得玩味) 只看附帶著情感的肢體與容顏 很容易捕捉到演員眼波流轉(zhuǎn)間迷人的化學(xué)反應(yīng)——Abigail躲閃的視線穿透攝影機(jī) 溫柔地勾勒出Tallie棱角分明的側(cè)臉、優(yōu)美的側(cè)頸曲線、彎曲的手肘輪廓和局促起伏的胸脯 female gaze總能令人動容