為了姜大衛(wèi)看看，這種神話劇無論兩千年初還是現(xiàn)在都是一貫的帶有子供向?qū)傩蕴妄g了！

導(dǎo)演立了一個很大的空間立場，隨著高速側(cè)寫運動跟隨鏡頭把人物如同時間軸推進在一個失控的賽道，正是沒有框架去構(gòu)設(shè)才會如此急促，能力是否大于經(jīng)驗，導(dǎo)演給了一個曖昧答案。巴黎不浪漫，巴黎其實很憂傷~

最開始看到這個好像還是在鄰居家，覺得挺好玩才繼續(xù)看的

自然側(cè)光太美了太美了，人物的輪廓光感。淡淡抒情詩般的細節(jié)：為她打水錯過火車，臨時搭車遭泥濘路陷車，到下一站火車卻早已開走，他賭氣撒掉抱了一路的水，心態(tài)落空以為愛人永隔，一個橫移到前后景，他驚喜地轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)她下了站一直在等他，倆人相擁。白樺林疊化姑娘離去背影，思念蔓延，二人內(nèi)心旁白隔空對話。緩慢節(jié)奏對內(nèi)心的刻畫，以及對悲劇偏好的結(jié)局特點。 “公路片”元素。低角度將人物放置于天空背景、地平線壓低；高角度等運用。頭尾對仗的畫面形式。男主的死是留白。以點到面，延續(xù)戰(zhàn)爭氛圍。一個有血有肉的人被士兵的標(biāo)簽所替代。點一首樸樹“白樺林”

第一集。。。那配樂。。。那劇情。。。太使勁了，過猶不及了